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上官婉儿和她的山水诗

发稿时间:2014-02-11 04:41:00 来源: 光明网-《光明日报》 中国青年网

 

  上官婉儿生活在武则天中后期和中宗朝,前后达30余年,主要职责是掌管诏命,辅佐皇帝参决政事,是那时著名的宫廷文官。她乐于把皇室成员的趣向引向“出游”和“文学”。每逢出游,皇帝即兴赋诗,群臣属和,正如张说追述“每豫游宫观,行幸河山,白云起而帝歌,翠华飞而臣赋,雅颂之盛,与三代同风,岂惟圣后之好文,亦云奥主之协赞者也。”这里所说的“奥主”就是上官婉儿,在皇室成员喜好文学的环境中,她的组织协调起着关键作用。她的领袖诗坛,不仅体现在她创作了大量优秀诗作,是领跑者,而且策划了大量的文学活动,并制订优秀诗作的标准,以“裁判”“称量”著称。据载,中宗常赐宴赋诗,大臣赋诗唱和,对大臣所作之诗,中宗又令上官婉儿进行评定,名列第一,赏赐金爵,贵重无比,沈宋比诗就是著名的佳话之一。婉儿也就是在其中发挥着诗坛领袖的作用。《历朝名媛诗词》赞曰:“称量人才,其所甲乙,藻鉴特精,遐想其人,殊为神往。”郑振铎《插图本中国文学史》说:“当时文坛因她的努力而大为热闹。”

《大唐才女上官婉儿诗集》 王卢生注译 中州古籍出版社

  盛唐山水诗蔚为大观,起于武后、中宗朝形成的文人竞作山水别墅诗之风,而婉儿写作的别墅诗则有山林开启之功。她对山水诗有特别的钟爱,每逢出游,婉儿总会思如泉涌。她的山水诗在出游记胜时,描山写水,清新自然,并且气魄不凡。美国汉学家斯蒂芬·欧文称婉儿为“假日隐士”,说:“710年上官婉儿造访长宁公主庄园的时候,她甚至忘情其中:她赋诗时‘仿佛’是一个寄迹自然的隐士,其诗风也发生了变化。”

  山水诗是上官婉儿现存诗中数量最多的一类,是她在游长宁公主庄园的一组别墅诗。《游长宁公主流杯池》这组诗,连续吟咏了25首,不得不佩服婉儿的“才思鲜艳”。这组诗各首字数不等,形式不一,有三言、四言、五言、七言,从各种角度描绘了流杯池周围景色,构成了一幅绚丽多彩的园林山水长卷,是一组十分成熟的山水诗。此处取佳句以窥全貌,如“斗雪梅先吐,惊风柳为舒”。原诗是首五律,“斗雪”指梅花顶风冒雪而开,“惊风”指柳树因怕风寒而含苞未芽。梅柳,都是报春的使者,“斗”“惊”二字用的巧妙,勾出梅柳一刚一柔的韵态,使初春的风景显得既刚健又妩媚。

  婉儿以女性的细腻和安逸的心态,静心体味疏离城市喧闹所接触到的自然景观。她写到“跻石聊长啸,攀松乍短歌”,“幽岩仙桂满,今日恣情攀”,“山中真可玩,暂请报王孙”。山水的静逸和生机勃勃唤起婉儿的创作激情,使她“傍池聊试笔,倚石旋题诗”。婉儿把京都园林之景写得饶有深山幽谷的野趣,以山水景物构成诗歌的意境,用词华丽而不繁,境界清新而奇特。这种与山水相亲相融,以山水为意象的自然观,已开始触碰城市人所纠结的人与自然和谐相处的问题。

  婉儿的山水诗透着一股幽幽清新之风,上承六朝山水诗的清丽之风,下启唐山水田园诗的先河,成为六朝山水诗到王、孟山水诗这一过渡时期的重要人物,起着承前启后的作用。婉儿对后世的影响主要体现在以下三个方面。

  首先,“健举”诗风勃兴。初唐的诗人还大多摆脱不了江左南朝文人轻艳纤弱的萎靡之风。婉儿倡导的“健举”之风,有力改变了江左诗风。所谓“健举”就是诗中要有“词气”,指诗中表达的气韵风格是否阳光朗健,昂扬向上。婉儿以自己的诗文引起当时宫廷诗人的争相效仿,引导他们直接面对具体的场景,注重气势,渲染气氛,开阔了宫廷诗人的视野。“驻跸怀千古,开襟望九州。四山缘塞合,二水夹城流。”(《驾幸三会寺应制》)她的应制诗,也真实刻画了长安三会寺周围的山水形胜:要塞名关,有四山相拥,倍增威猛之气;形胜之地,因两河环抱,又添灵动秀色。这首诗写出了大唐气派、盛世气象,以及诗人春风得意的真实感受。深受婉儿影响的后来诗人不在少数,他们在追求词彩、藻饰的同时,更重诗文之“气”,诗歌创作由重词藻向重气势转变。这样一直到了盛唐,诗人们更是在流美的气韵中,壮大的诗境里,表现盛唐气象和情怀。李白的“豪放”诗就是“健举”诗风的承继与弘扬,他的著名山水诗《望天门山》:“两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”傲岸蒸腾之气溢于言表。与婉儿的“四山缘塞合,二水夹城流”如出一辙,可谓节律一致,笙磬同音,婉儿的诗作因简约而更显古意,启蒙了盛唐阔达的审美观念。

  其二,诗文内容一新。这时皇家园林扩大,私家游园增多,皇家与诗人生活世俗化。上官婉儿描写林泉风景,忘情山水之中,体察自然入微,颇有清新可观之句,“风声”“水流”也在她的笔下风生水起:“石画妆苔色,风梭织水文。”“水中看树影,风里听松声。”“风篁类长笛,流水当鸣琴。”上官婉儿的诗作尝试在山水自然景物中更多地融入人的感情和个性,倡导更多地走进自然,贴近自然,体验自然之胜和山水之美。因此更多的宫廷诗人挣脱六朝余续,崇尚诗歌内质的蓬勃朝气,清新的文风扑面而来。

  其三,律诗体制形成。婉儿及其宫廷诗人为律诗体制的形成做出了重要的贡献。张说在《唐昭容上官氏文集序》中强调“七声、律吕、巧辞、工文”在婉儿诗歌中的作用,这一诗文创作观正是婉儿倡导并实践的。“烟霞问讯,风月相知。”“山林做伴,松桂为邻。”“霞窗明月满,涧户白云飞。”“馀雪依林成玉树,残霙点岫即瑶岑。”这种对仗、互文、铺排和格律、音韵的运用,体现出一种结构性体验和声乐美。于是宫廷诗人开始关注格律,莫不在格律和遣词用语方面精心揣摩,这样就使对偶、声律的技巧愈益成熟,并得到广泛的运用。郑振铎曰:“律诗时代的成立,她是很有力于其间的”。

  上官婉儿的大量诗文已经看不到了,但《大唐才女上官婉儿诗集》从中采撷的奇葩,足以与名家大师相媲美,其所倡导的华美形式和明快的声韵,若铿锵玫瑰,永远闪亮并回响在唐诗的长河里。

  作者:王卢生

 

责任编辑:王卢生
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